如何鉴定绿松石做工的好坏?

  怎么算是“好工”呢?笼统来说,就是雕刻技艺精湛,自然、流畅、富于美感。

  判断一个雕件的雕刻工艺是好还是差,和收藏者本人的审美能力有密切的关系。这是考验收藏者审美能力、眼力和胆识的一件事。但是总的来说,工好的雕件还是有一些基本的共性的。

  首先,最基本的一点,“工好”的雕件必须是纯手工雕刻的,机器或者电脑雕刻的东西不具备任何生命力,只是一个工艺品,而不是一件艺术品。其收藏价值和生存空间都是极小的,是雕件当中的低端产品。当然,对于绿松石雕件来说,由于好的天然原矿绿松石原料难得,且价格昂贵,因此,大多数雕刻师都会精心设计,以便保留其最大体量,因此少有采取简单的机器雕刻。另外,绿松石普遍密度不高,机器雕刻并不适合。因此,机器雕刻大多发生在一些人工合成的假绿石上面。

  再一点就是,“工好”的雕件,其设计必然是比较合理的,不牵强,不刻板;其线条必然是细腻、流畅、自然、圆润、造型优美、比例匀称的,让人看上去很舒服。

  而那些工比较差的雕件,如果仔细观察,必然能够发现其粗糙之处,具体表现在细节上,不加精细的修饰和雕琢,甚至很多地方都是匆匆地一笔带过,不仅粗糙,而且死板。还有一种情况是,不管料子形状如何,死板地按照一些固有的图形、样式进行流水线式的雕刻,这就是前而提到的那个遗憾,很多好科子,都被技术不高的雕刻师或学徒工糟蹋了。

  当然,“工差”的雕件的价格要远远低于“工好”的雕件,正因为这一点,很多人选择价钱便宜,花一点钱就能拥有很多件的“工差”的雕件进行收藏和投资。问其原因,答曰:实惠。我的看法是:图实惠,您何必玩绿松石这么贵重的东西呢?诚然,你在购买的时候花了更少的钱,得到了很多的东西,但是这些东西都是不具备收藏价值和升值空间的,所以,原本想的是图实惠,最后往往会蚀了本。

  不过,现存这个状况已经有所转变,因为绿松石的原料价格暴涨,好的料子价格已经有些“贵得吓人”了,这就使得雕刻师务求每一块高价得来的料子都必须得到充分利用,以实现价值的最大化,所以不得不花费更多的心思在设计和雕刻上,这对绿松石来说,也算是—件幸事。

  言归正传,继续说雕件。一个雕件,不是说雕刻的越多、越复杂就越好,事实上,看起来越简单的东西往往是越难的,就像鸡蛋难画一样。清代诗人宋荔裳在《竹罂草堂歌》中说:“白门濮生亦其亚,大璞不斫开新硎。”所谓“大璞不斫”,说的就是能够略施刀凿以见自然之趣。这需要有很高的艺术修养才能达到这个境地。

  好的工艺不在多,而在于高超的艺术思维和艺术表现力,如果工艺复杂然而技术不到位的话,则会适得其反,显得非常乱。

  我认为,一个好的南红玛瑙雕刻师,若非受制于特殊要求,应该主张尽量依托原料来进行创作,其指导思想应该是讲究尽量保留原料的体量,因材而异,选择合适的题材和造型。少动刀,而能展示美,这才是大美。

  而不管原料如何,闭着眼睛盲目地按照已有的图形雕刻,这样的雕刻师缺乏—颗艺术之心,最多只能称之为一个手艺精湛的工匠。

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